田园婚纱照哪家好

山水田园诗大全
27个问答2018-09-10 07:48:27
 四时田园杂兴 (一)范成大   梅子金黄杏子肥, 麦花雪白菜花稀。   日长篱落无人过, 唯有蜻蜓蛱蝶飞。   四时田园杂兴 (二)   昼出耘田夜绩麻, 村庄儿女各当家。   童孙未解供耕织, 也傍桑阴学种瓜
请详细说明室内装饰中田园风格的,法式田园、美式田园、英式田园之间的主要区别。
2个问答2018-09-25 21:40:48
居装修营造的室内环境不仅给人某种舒适美好的感觉,也能体现主人的精神修养文化品味以及性格爱好。您是喜欢活泼欢乐的还是宁静幽雅的;是喜欢朴实无华的还是富丽堂皇的;或是喜欢高贵典雅、或是新颖时髦的,在您心里的家居风格一定有一个倾向。当然因人而异,一般人都以看着顺眼、住着舒服为标准。但如何能表现出与众不同的格调和气质呢? 家居装修风格,从空间的角度来讲可划分为西方风格与中国风格。西方风格从时间上分又可划分为西方古典风格与西方现代风格;中国风格在时间上又可分为中国园林与庭院室内风格和中国现代室内风格。下面介绍几种比较流行的家居风格,仅供参考: 现代风格 现代风格的设计起始于19世纪下半期,经过一百多年的发展。现在已成为现代家庭装饰的主流。现代风格主张“功能第一”。为了适应现代人快节奏的生活方式,现代客厅特别强调它的实用功能,一般只需要沙发、茶几和组合电器装置,不再有观赏性强的壁炉或布艺窗帘等过分装饰。现代风格也是一种简朴淡雅式风格,它是以简洁明快为其主要特色。重视室内空间的使用效能,强调室内布置应按功能区分的原则进行,家具布置与空间密切配合;主张废弃多余的、繁琐的附加装饰,使室内景观显得简洁、明快,完美地反映出“少就是多”这一设计概念。现代客厅还主张“面向工艺”,在家装中充分吸收现代科技的先进成果,喜欢采用新材料、新工艺,追求流行与时尚的感觉。有些客厅采用不锈钢、磨光大理石、镜面玻璃等现代工艺材料,并用反光板、发光顶棚等制造一种光彩夺目的效果。有的现代客厅则追求新奇、怪异,在客厅内涂上超大型的抽象派壁画,或将自己的巨幅摄影挂满一面墙,让小小的客厅变成了表现主人个性的一个窗口。 乡土和自然风格 也许为了寻找故乡的情怀,回归大自然,人们更加喜爱乡土和自然风格。在家居装修中主要表现为尊重民间的传统习惯、风土人情,保持民间特色,注意运用地方建筑材料或利用当地的传说故事等作为装饰的主题。这样可使室内景观丰富多彩,妙趣横生。例如采用较暗的灯光,墙上挂着鱼叉、鱼网和船桨,天棚用的是一艘底儿朝天的小木船,置身其中,仿佛来到渔村,有一种特有的幽静和温情。大城市生活的紧张、拥挤和环境污染,使人们产生厌倦,向往能享受更多阳光、空气、鸟语花香的环境。这种思绪使人们崇尚自然的室内布置,例如采用不加粉刷的砖墙面,将粗扩的木纹刻意外露于室内。木、藤家具造型拙朴,甚至带着原有的树皮,形成一种自然轻松的田园韵味。有的将绿色植物、花卉、鸟雀引进室内,使人犹如置身于大自然的怀抱。中式古典风格中式古典主要是造型简洁、高雅、完美,做工讲究,线条明快简练,色彩古朴庄重。例如客厅里可以做一个简单的环形灯池吊顶,用木板包过,漆成花梨木色,或吊顶也不做,只用雕花木线在屋顶上做出一个长方形的传统造型,效果同样不错。中式门窗一般均用棂子做成方格,讲究一点的还可雕出灯笼芯等嵌花图案。已装了铝合金窗或塑钢窗的家庭可以在里层再加一层中式窗,这样就可使整个居室的风格统一。如果能在客厅里再做一个传统的雕花隔扇,则效果更佳。客厅还可以在用餐角落用六扇屏风与休息区隔离开,屏风上可以画有中国古装人物或山水画;安放明式八仙餐桌、扶手椅和餐桌背椅;餐桌中央放上盆栽植物,桌旁可以放餐具,并配以长条明式拒。现在为了舒适,更多家庭采用中式沙发,实用性更强。中式客厅特别需要用一些传统的装饰品,如字画、楹联、匾额、盆景、古玩等,红木家具及粉白墙面加以衬托,形成一种端庄典雅、古色古香的家屠风格。 欧式风格 欧式风格主要是指西洋古典风格。这种风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。欧式客厅顶部喜用大型灯池,并用华丽的枝形吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形,并用带有花纹的石膏线勾边。入厅口处多竖起两根豪华的罗马柱,室内则有真正的壁炉或假的壁炉造型。墙面最好用壁纸,或选用优质乳胶漆,以烘托豪华效果。地面材料以石材或地板为佳。欧式客厅非常需要用家具和软装饰来营造整体效果。深色的橡木或枫木家具,色彩鲜艳的布艺沙发,都是欧式客厅里的主角。还有浪漫的罗马帘,精美的油画,制作精良的雕塑工艺品,都是点染欧式风格不可缺少的元素。但需要注意的是,这类风格的装修,在面积、空间较大的房间内会达到更好的效果。 日式风格 日式风格屠室由格子推拉门扇和榻榻米组成。日式风格的一个重要特点是它的自然性。它常以自然界的材料作为装饰材料,采用木、竹、树皮、草、泥土、石等,既讲究材质的选用和结构的合理性,又充分地展示其天然的材质之美,木造部分只单纯地刨出木料的本色,再以镀金或铜的用具加以装饰,体现人与自然的融合。日式客厅以平淡节制,清雅脱俗为主;造型以直线为主,线条比较简洁,一般不多加繁琐的装饰,更重视实际的功能。 后现代风格 后现代派的设计者们主张兼容并蓄,凡能满足当今屠住生活所需的都加以采用。这种风格的室内设计,空间组合十分复杂,突破完整的立方体、长方体的组合,且多呈界限不清的状态。利用设置隔墙、屏风或壁炉的手法来制造空间层次感,使居室在不规则、界限含混的空间利用细柱、隔墙,形成空间层次的不尽感和深远感。他们还常将墙壁处理成各种角度的波浪状,形成隐喻象征意义的居室装饰格调。 没有风格的风格 家居设计装修,目的就是要把建筑的结构优势表现出来,让装修为建筑锦上添花。有时并非一定要刻意追求一种既定的装饰风格,如什么北欧风格、中式风格之类,而是从整体上营造一种随意舒适、时尚大气的家居气氛。比如在整个居室中没有任何复杂的造型与线条,入口处的玄关、会客区与餐区的吊顶、电视墙面的造型处理,都是采用正方形或长方形,看不出设计的痕迹,但整体上又是那么和谐自然,令人赏心悦目。比如客厅在陈设上用蓝色的布艺沙发与蓝色块毯,显得稳重大方;而艳红色的餐桌餐椅又使色彩呈现出对比与变化。其实不追求风格,不等于没有风格;只要是属于您,您自己喜欢就是风格,那是您自己的风格。
美式田园风格,韩式田园风格,哪个更好看
2个问答2018-12-12 16:04:47
freshman class, he said, "Now
山水田园诗的诗句
2个问答2018-12-22 04:03:46
《浣溪沙》 年代: 宋 作者: 苏轼 软草平莎过雨新。轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。 日暖桑麻光似泼,风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。 《观田家》 年代: 唐 作者: 韦应物 微雨众卉新,一雷惊蛰始。 田家几日闲,耕种从此起。 丁壮俱在野,场圃亦就理。 归来景常晏,饮犊西涧水。 饥劬不自苦,膏泽且为喜。 仓禀无宿储,徭役犹未已。 方惭不耕者,禄食出闾里。 《春中田园作》 年代: 唐 作者: 王维 屋上春鸠鸣,村边杏花白。 持斧伐远扬,荷锄觇泉脉。 归燕识故巢,旧人看新历。 临觞忽不御,惆怅远行客。 《山中》 年代: 唐 作者: 王维 荆溪白石出,天寒红叶稀。 山路元无雨,空翠湿人衣。 《下终南山过斛斯山人宿置酒》 年代: 唐 作者: 李白 暮从碧山下,山月随人归。 却顾所来径,苍苍横翠微。 相携及田家,童稚开荆扉。 绿竹入幽径,青萝拂行衣。 欢言得所憩,美酒聊共挥。 长歌吟松风,曲尽河星稀。 我醉君复乐,陶然共忘机。 《江村》 年代: 唐 作者: 杜甫 清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。 自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。 多病所须唯药物,微躯此外更何求。 《夏日田园杂兴》 年代: 宋 作者: 范成大 五月江吴麦秀寒,移秧披絮尚衣单。 稻根科斗行如块,田水今年一尺宽。 《夏日田园杂兴》 年代: 宋 作者: 范成大 朱门巧夕沸欢声,田舍黄昏静掩扃。 男解牵牛女能织,不须徼福渡河星。 《读《山海经》 其一》 年代: 魏晋 作者: 陶渊明 孟夏草木长,绕屋树扶疏。 众鸟欣有托,吾亦爱吾庐。 既耕亦已种,时还读我书。 穷巷隔深辙,颇回故人车。 欢言酌春酒,摘我园中蔬。 微雨从东来,好风与之俱。 泛览《周王传》,流观《山海图》。 俯仰终宇宙,不乐复何如。 《归园田居 其一》 年代: 魏晋 作者: 陶渊明 少无适俗韵,性本爱丘山。 误落尘网中,一去三十年。(误落 一作:误入) 羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。 开荒南野际,守拙归园田。 方宅十余亩,草屋八九间。 榆柳荫后檐,桃李罗堂前。 暧暧远人村,依依墟里烟。 狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。(颠 通 巅) 户庭无尘杂,虚室有余闲。 久在樊笼里,复得返自然。 《归园田居 其二》 年代: 魏晋 作者: 陶渊明 野外罕人事,穷巷寡轮鞅。 白日掩荆扉,虚室绝尘想。 时复墟曲中,披草共来往。(墟曲中 一作:墟曲人) 相见无杂言,但道桑麻长。 桑麻日已长,我土日已广。 常恐霜霰至,零落同草莽。 《归园田居 其三》 年代: 魏晋 作者: 陶渊明 种豆南山下,草盛豆苗稀。 晨兴理荒秽,带月荷锄归。 道狭草木长,夕露沾我衣。 衣沾不足惜,但使愿无违。 《归园田居 其四》 年代: 魏晋 作者: 陶渊明 久去山泽游,浪莽林野娱。 试携子侄辈,披榛步荒墟。 徘徊丘垄间,依依昔人居。 井灶有遗处,桑竹残朽株。 借问采薪者,此人皆焉如? 薪者向我言,死没无复余。 一世异朝市,此语真不虚。 人生似幻化,终当归空无。
山水田园诗及中心思想
1个问答2018-12-22 13:45:55
山水田园诗派   盛唐诗派。以描写山水田园、闲适生活而得名;王维、孟浩然为其主要作家,故又称“王孟诗派”。“盛唐”经济繁荣,社会安定,一些文人士大夫等寄情山水,便产生了山水田园诗派。该诗派以五言为主,注重反映山水田园的自然美,体物精细,状写传神,讲究技巧,风格淡远清新。风格淡雅恬静、质朴自然。有的诗篇渗透了作者的主观情趣,把形似与神似统一起来,比谢灵运山水诗派有较大发展。他们的诗歌以恬淡清幽的意境和平和近人的风格吸引着一代一代的文人。   王孟诗派的其他成员,通常认为是綦毋潜、祖咏、储光曦、裴迪、常建等等,他们在诗风上表现出相似的格调,有着共同的理想追求。其中裴迪和王维关系最近,相互之间经常作诗唱和,裴迪有《辋川集》二十首,王维也有很多 裴迪的诗歌。大概由于二人过往甚密之故,个人认为裴迪诗大有王维诗的味道,有时还隐隐透出一种超脱红尘的隐士之风。祖咏的诗看得不多,印象最深的是《终南望余雪》:   终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。   从唐代社会文化背景入手,分析盛唐山水田园诗派独特风格的成因。   一、从文学自身发展来看,盛唐时代崇尚“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学思想,是形成山水田园诗质朴淡雅、恬静风格的内在审美需求。   二、从社会思想来看,唐代道、儒、佛三教并存,中国固有的传统文化思想是盛唐山水田园诗产生的情感社会基础。   三、唐代的隐逸之风,是形成其冲淡空灵、玄远飘逸特征的内在趋动力   四、唐代经济的繁荣为文人们歌咏山川田畴提供了充足的物质保证   王维出身封建官僚地主家庭,对封建统治阶级有一种天然的包容性;且在他的一生中,虽有仕途不得志的时候,但总的说来,其一生都是比较悠闲安乐的。特别是在他大约四十岁以后,开始过着那种半官半隐生活的时期里,他“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋奉佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”(并见《〈旧唐书〉本传》)。正如他自己所言,“晚年惟好静,万事不关心”。所以他对现实生活基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度,到了晚年,他甚至说“一生几许伤心事,不向空门何处消”(《叹白发》),完全变成了一个“以禅诵为事”的佛教徒了。正是由于这个原因,王维的诗作中充满了空灵、虚无之感。如:   斜光照墟落,穷巷牛羊归。野老念牧童,倚仗候荆扉。雉缑麦苗秀,蚕眠桑叶稀。田父荷锄至,相见语依依。即此羡闲逸,怅然吟式微。——《渭川田家》   空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。——《鹿柴》   独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照 ——《竹里馆》   木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。——《辛夷坞》   苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中说:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”这个评语主要是针对王维的山水田园诗。王维山水田园诗最大的价值,在于他对山水艺术美的创造。为了取得“诗中有画”的艺术效果,王维调动了他作为画家、音乐家、诗人的一切艺术手段,善于在诗中构图布局、设辞着色、讲究动静结合。   王维曾有过塞上之行,并作有《使至塞上》一诗: 单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。 大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然。   诗首二句叙事,说自己奉使出塞,轻车简行,经过了古属国居延。三、四两句说自己像风中的蓬草,来到了塞上,大雁还懂得飞回北方,自己反而离开故土,含蓄地抒发了他的思乡之情。五六两句写塞上风景,很能表现他构图创意的长处:茫茫荒漠上劲挺直上的烽烟,绵长而广阔的黄河上浑圆的落日,组成了塞外奇特壮丽的风光画,画面开阔,意境雄浑,无怪王国维称之为“千古壮观”。在景物的描写中,表现了诗人走马西来,豪迈壮伟的情怀。而且这里的“直”字,把人的视线引向云汉高处;“圆”字,让人想象太阳如何落入黄河。用字上,也见出作者的匠心。最后两句交代前线指挥官的所在,作为全诗的结束。《汉江临泛》也是这方面的代表作:   楚塞三湘接,荆门九派通。江流天地外,山色有无中。   郡邑浮前浦,波澜动远空。襄阳好风日,留醉于山翁。   “楚塞”指古代楚国的地界。泛舟江上,远远望去,只见湖南方面汹涌而来的“三湘”之水和古楚之地相接,这是实写,而汉水入荆江与长江九派汇聚,则是想象之辞,这两句把远望和遥想之景有机地结合起来,写出了浩淼的水势。三、四句说茫茫江水,似乎要流到天地外去了;青山迷蒙,只觉得若有若无。这两句着墨极淡,为人的视野创造了极为广阔的空间,将实景化为空白。五、六句写乘舟江上,感觉到郡邑城郭,若浮于前浦;江上波澜,似晃动了天空。借此衬托出江水的浩大无边。王世贞评“江流天地外,山色有无中”一联说:“是诗家俊语,却入画三昧”,此诗的确是王维融画入诗的力作。   王维的山水田园诗体现了浓郁的诗情和画意的互相渗透和生发。他的山水田园诗,主要是描写自然山水和农村风光的幽美以及隐居生活中的情怀。郑振铎《插图本中国文学史》说王维是直接陶渊明的,在表现对隐逸生活的热爱这方面,的确是这样的。如王维的笔下,农村的景物人情都是那么美好:   空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。   竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。   这首题为《山居秋暝》的诗,把山村秋天的黄昏,描写得这样空明澄净、清新纯美:一阵秋雨过后,空气格外清爽,月光透过松枝,斑斑点点洒落地上,山泉叮咚作响,水底沙石历历可见。翠绿的竹林里忽然传来清脆的笑声,原来是浣纱的姑娘要回家了;莲叶晃动,原来是打鱼的人们晚归了。这样一幅清新而宁静、生机盎然又祥和优美的山居秋暝图,深深地吸引了作者,最后他由衷地表示:春光要过去就过去吧,我这个“王孙”是决意要留下来的。   除了构图,王维十分注意设色的技巧。他的一些诗如《送邢桂州》中:“日落江湖白,潮来天地青”。上句写日落时江湖上反射出一片白光,下句写潮水涌来时,碧波滚滚,天地似乎要被它染青。《积雨辋川庄作》中:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,漠漠水田和阴阴夏木,前者色调光亮,后者色调沉着;白鹭和黄鹂,色彩对比鲜明。《辋川别业》:“雨中草色绿堪染,水上桃花红欲燃”。《白石滩》:“清浅白石滩,绿蒲向堪把。家住水东西,浣纱明月下”。敷彩设色更是鲜丽。   王维是一位优秀的音乐家,对音响的感受特别敏锐。所以他的山水诗善于将声音溶入画面。如《秋夜独坐》中:“雨中山果落,灯下草虫鸣”。《青溪》中“声喧乱石中,色静深松里”。《山居秋暝》中“明月松间照,清泉石上流”等。   王维深受禅宗的影响,所以他的一些山水诗,“不用禅语,时得禅理”。(沈德潜《说诗晬语》卷下)。他的“禅理”是什么呢?就是在凝神观物的过程中,制服心中的烦恼,达到任运无心的自由境界。所以他的山水诗,喜欢追求寂静空灵的境界,这在他著名的《辋川集二十首》中表现得更突出,如《竹里馆》:   独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。   这二十个字,给人以“清幽绝俗”的感受。月夜竹林之景,一片空明澄净,而弹琴长啸之人,多么安闲自在,他的神态、心态和外界的物态融为一体,相合无间。诗中的这个“人”,无疑是万虑皆空、俯仰自由的诗人的自我写照。   再如《辛夷坞》: 木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。   诗首两 追问: 句写辛夷花之美,它长在枝条的末端上,春天到来的时候,它争先开放出红色的花朵。但是它生长在没有人迹的山涧中,所以它的开放既没有引起人们的注意,它的凋零也没有引起人们的悲悯。这是一种闲静空寂而绝不激动的境界。难怪明人胡应麟读此两诗后说:“读之身世两忘,万念俱寂”。   王维的这一类诗,虽然常常流露出寂空之感,却并非参禅之作,而是将禅理寓于山水的描写之中,令人咀嚼玩味。我们在欣赏这一类诗时,固然要识别其中消极的成份,也不能因噎废食,忽视了诗人创造的艺术美和提供的艺术经验。   总之,因为王维有效地将色彩、线条、构图等绘画艺术的表现形式以及音乐家对声音的表现技巧、诗人的情思和禅意全面地运用于诗中,所以他的山水田园诗具有卓然独立的成就。   孟浩然前半生在家闭门苦学,曾一度隐居鹿门山。四十岁长安求仕失望,漫游吴越,最终归隐故土。他一生虽然基本上过着隐居的生活,但他内心却相当矛盾:既希望朋友引见,进入仕途;又对世事极为不满,心情激愤难平。如在《归故园作》中,他写道:“不才明主弃,多病故人疏。”其激愤欲狂的心境由此可见一斑。而且直到晚年,他这种“仕”与“隐”的矛盾才有所淡化。   李白对孟浩然是十分推崇的,他曾亲往襄阳看望孟浩然,写有《赠孟浩然》一诗:“吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。醉月频中圣,迷花不事君。高山安可仰,徒此揖清芬。”对孟浩然淡泊名利,自放于山水之中的生活态度,给予由衷的赞美。但实质上,孟浩然最后的隐居,是不得已而为之的。   《临洞庭湖赠张丞相》,从此诗中可以看出孟浩然即使在后期,内心还潜藏着强烈的入世的愿望:   八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。   欲济无舟楫,端居耻圣明。坐看垂钓者,徒有羡鱼情。   诗中“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”两句,气势宏大,境界阔远,哪里是心如止水的隐者的心态?难怪清人潘德舆称他的部分作品“精力雄健,俯视一切,正不可徒以清言目之”。(《养一斋诗话》)这两句写洞庭湖的诗,只有杜甫《登岳阳楼》中“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”可与之媲美。而诗的后四句,则明显流露了希望张九龄援引的意思。孟浩然最为人称道的,还是描写山水行旅和隐逸生活的作品,这一类诗,也最能代表孟浩然诗歌的风格。他的手法,最突出的在于白描。他往往用素淡的语言,简洁地写出自己直观的感受,看似不经意,但又具有超妙自得之趣,如《宿建德江》:   移舟泊野渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。   以白描手法写出直觉感受到的日暮、旷野、清江、烟渚,以及“天低树”、“月近人”,展现出了秋江夜泊,乡情缭绕不去的情景。又如《宿桐庐江寄广陵旧游》:   山暝听猿愁,沧江急夜流。风鸣两岸叶,月照一孤舟。   如实地写出日暮猿啼,江湍水急,风吹叶响,月照孤舟的景物,其中渗透了诗人浓郁的旅愁乡思。在这些诗里,笔墨轻淡、清丽,景意象却很鲜活。他不像王维那样讲究色彩的鲜丽、构图的虚实,只是淡淡写来,似乎毫不着力,却自有一种令人回味的韵味。   孟浩然的田园诗有意学陶渊明,写自己和农人的交往、写乡村的景色和生活气息,写自己在自然中、在和纯朴的农民交往中怡然自乐的心情。其中最广为流传的是《过故人庄》:   故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。   开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。   这一首诗写的是眼前景,诸如绿树、青山、场圃,说的是凡人情,诸如具鸡黍,话桑麻,用的都是口头语,给人宁静、祥和、优美的感受,一种醇厚的情味,沁人心脾。   闻一多先生在《唐诗杂论》中说:“真孟浩然不是将诗紧紧地筑在一联或一句里,而是将它冲淡了,平均分散在全篇中。淡到看不见诗了,才是真正孟浩然的诗。”追求自然淡远,的确是孟浩然山水田园诗鲜明的特色。   他如“荷风送香气,竹露滴清响”(《夏日南亭怀辛大》),“微云淡河汉,疏雨滴梧桐”(残句)都是为人传颂的名句。五绝中的《春晓》更是脍炙人口,把春天清晨大自然的无限生机作了精妙的体现,寄寓了作者对生活、对美好事物的热爱。语言平易,却朗朗上口,韵味无穷,可谓不求工而自工。   孟浩然的诗歌成就,能够独树一帜,自成境界。他在山水田园诗方面的建树,使他对唐宋以后的诗歌创作产生了深远的影响。孟浩然的代表作是山水田园诗。这些诗,有一部分是漫游秦中、吴越等地时所作的。例如:   木落雁南渡,被风江上寒。我家襄水曲,隔离楚云端。   乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。 ——《江上思归》   北山白云里,隐者自怡悦。相望试登高,新随雁飞灭。愁因薄暮起,兴是清秋发。时见归村人,沙平渡头歇。天边树若荠,江畔舟如月。何当载酒来,共醉重阳节 ——《秋登兰山寄张五》   在盛唐的山水田园诗人群体中,储光羲、祖咏、裴迪、常建等人也都留下了一些优秀的诗作。如储光羲的《钓鱼湾》,写景清丽,意境完美,可作为储光羲山水诗的代表:垂钓绿湾春,春深杏花乱。潭清疑水浅, 荷动知鱼散。日暮待情人,维舟绿杨岸。“潭清疑水浅,荷动知鱼散”两句,从“疑水浅”写出了景物的特色,“潭清”、“荷动”二句,从景物的动静状态中捕捉住它们之间微妙的关系,又写出了观赏者的怡悦的心情。   祖咏的《终南望余雪》,据说是应试之作,按试题要求,必须五言八句才算完篇,而祖咏仅赋四句,以为“意尽”,不作画蛇添足之事,即此四句,传为佳作: 终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。   他如裴迪的《华子冈》: 落日松风起,还家草露晞。云光侵履迹,山翠拂人衣。   常建《题破山寺后禅院》中: 曲径通幽处,禅房花木深。山光悦鸟性,潭影空人心。 都是脍炙人口的名篇。   李白是我国古代最具有争议性的一位诗人,他兴趣广泛,文采飞扬,是唐代最伟大的浪漫主义诗人。杜甫曾说他“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”。李白不是一个“万事不关心”的诗人,恰恰相反,他似乎什么都关心,很多生活他都体验过,表现过。尽管没有一种生活能永远使他满足,但他那炽热的感情、强烈的个性,在表现各种生活的诗篇中都打下了不可磨灭的烙印,处处留下了浓厚的自我表现的主观色彩。“神游九天之外,梦回八荒之间”。如:《梦游天姥吟留别》《望庐山瀑布》从这里面,我们可以看出,李白喜欢的往往不是宁静的丘壑,幽雅的林泉、而是奇峰绝壑的大山、天外飞来的瀑布、白波九道的江河,这些雄伟奇险的山川,特别契合他那叛逆不羁的性格,他好象要登涉这些山川,与天地星辰同呼吸,和神仙鬼灵相往来。   杜甫与以上三者不同,他出身于一个“奉儒守官”的封建官僚家庭,从二十岁开始,进行了一系列的“壮游”经历。而在“安史之乱”后,由于自己的人生历程的坎坷以及理想的破灭,他也曾想过退隐。但为国为民的强烈责任心和使命感使他走上了一条现实主义的创作道路。“侠之大者,为国为民。”杜甫就是这样一位诗人中的侠客,即使在自己最为穷困潦倒的时候,也不忘民间疾苦。他在《茅屋为秋风所破歌》中说:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。风雨不动安如山。呜呼!何时眼前突兀见此山,吾庐独破受冻死亦足。”所以,杜甫的山水诗中总是自然地流露出一种对民生的哀怜。如:   好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声.   野旷天低树,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。 ——《春夜喜雨》
山水田园诗
10个问答2018-12-24 23:02:55
已经将《使至塞上》、《宿建德江》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》四件FLASH作品发至您邮箱! 孟浩然.《宿建德江》: 移舟泊烟渚,日暮客愁新。 野旷天低树,江清月近人。 注释:1建德江:在浙江省,新安江流径建德的一段。2移舟:靠岸。3烟渚:弥漫雾气的沙洲。 韵译: 我把船停泊在暮烟笼罩的小洲, 茫茫暮色给游子新添几分乡愁。 旷野无垠远处天空比树木还低, 江水清澈更觉月与人意合情投…… 评析: ??这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊,再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静,明月伴人更亲。一隐一现,虚实相间,两相映衬,互为补充,构成一个特殊的意境。诗中虽不见“愁”字,然野旷江清,“秋色”历历在目。全诗淡而有味,含而不露;自然流出,风韵天成,颇有特色。 祖咏.《望终南余雪》: 终南阴岭秀,积雪浮云端。 林表明霁色,城中增暮寒。 注释:1终南:山名,在陕西省西安市南面。2林表:林梢。3霁色:雨后的阳光。 韵译: 终南山的北面,山色多么秀美; 峰顶上的积雪,似乎浮在云端。 雨雪晴后,树林表面一片明亮; 暮色渐生,城中觉得更冷更寒。 评析: ??据《唐诗纪事》卷二十记载,这是作者在长安的应试诗。诗写遥望积雪,顿觉雪霁之后,暮寒骤增;景色虽好,不知多少寒士受冻。咏物寄情,意在言外;清新明朗,朴实俏丽。 简析: 通过山与阳光的向背表现了各处不同的景象,又联想到山头的积雪消融后,丛林明亮,低处的城中反会增寒,使诗达到全新的境界。 山水田园诗派: 中国唐代诗歌流派。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢朓等的山水诗。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等,中唐的韦应物、柳宗元等。他们的作品较多地反映了闲适澹泊的思想情绪,色彩雅淡,意境幽深,多采用五言古体和五言律绝的形式。他们在发掘自然美方面,既能概括地描写雄奇壮阔的景物,又能细致入微地刻画自然事物的动态;在自然景物的观察上别有会心,能够巧妙地捕捉适于表现其生活情趣的种种形象,构成独到的意境,把六朝以后的山水诗大大向前推进了一步。其中以王维成就为高,他是诗人,又是画家,能以画理通之于诗,诗中有画,画中有诗,于李杜之外,别立一宗,对后世影响很大。 王维: (701~761)中国唐代诗人,画家。字摩诘。祖籍太原祁(今山西祁县),其父迁家蒲州(今山西永济)。开元九年(721)进士,因通音律授大乐丞。 王维诗现存不足400首,其中以描绘山水田园和歌咏隐居生活一类成就最大。名作如《终南山》、《汉江临泛》、《山居秋暝》、《青溪》、《过香积寺》、《蓝田山石门精舍》、《辋川集》20首、《新晴野望》等。 王维的大多数山水田园之作 ,在描绘自然美景的同时,流露出闲居生活中闲逸萧散的情趣。或静谧恬淡,或气象萧索,或幽寂冷清,表现了诗人对现实漠不关心甚至禅学寂灭的思想情绪。加之艺术技巧很高,颇为后人所推崇。 王维的其他题材如送别、纪行一类诗中,常有写景佳句,如“山中一半雨,树杪百重泉”(《送梓州李使君》)、“大漠孤烟直,长河落日圆”(《使至塞上》)等,历代传诵不衰。 王维的诗,诗中有画,画中有诗。他对自然美的感受独特而细致入微,笔下山水景物特具神韵,略事渲染而意境悠长,色彩鲜明优美,极有画意。他写景动静结合,善于细致地表现自然界的光色和音响变化。他的写景诗,常用五律 、五绝,篇幅短小,语言精美,音节舒缓,宜于表现山水幽静和诗人恬适的心情。王维是盛唐山水田园诗派的代表人物。他继承和发扬了谢灵运开创的山水诗而独树一帜,使山水田园诗的成就达到了一个高峰,在中国诗歌史上具有重要的地位。 《使至塞上》为FLASH。TO YOU! 《山居秋暝》: 空山新雨后,天气晚来秋。 明月松间照,清泉石上流。 竹喧归浣女,莲动下渔舟。 随意春芳歇,王孙自可留。 注释:1螟:夜色。2浣女:洗衣服的女子。3春芳:春草。4歇:干枯。 韵译: 一场新雨过后,青山特别清朗, 秋天的傍晚,天气格外的凉爽。 明月透过松林撒落斑驳的静影, 清泉轻轻地在大石上叮咚流淌。 竹林传出归家洗衣女的谈笑声, 莲蓬移动了,渔舟正下水撒网。 任凭春天的芳菲随时令消逝吧, 游子在秋色中,自可留连徜徉。 评析: ??这是一首写山水的名诗,于诗情画意中寄托诗人的高洁情怀和对理想的追求。 ??首联写山居秋日薄暮之景,山雨初霁,幽静闲适,清新宜人。颔联写皓月当空,青松如盖,山泉清冽,流于石上,清幽明净的自然美景。颈联写听到竹林喧声,看到莲叶分披,发现了浣女、渔舟。末联写此景美好,是洁身自好的所在。 ??全诗通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。“明月松间照,清泉石上流”实乃千古佳句。 简析: 这首诗将山中的黄昏描绘得令人迷恋。王孙指诗人自己,是反用了《楚辞·招隐士》“王孙兮归来,山中兮不可久留”的诗意,说山居的景色特别留人。 孟浩然: (689~740)中国唐代诗人。襄州襄阳(今湖北襄樊)人,世称孟襄阳。 孟浩然诗歌绝大部分为五言短篇,题材不宽,多写山水田园和隐逸、行旅等内容。虽不无愤世嫉俗之作,但更多属于诗人的自我表现。他和王维并称王孟,其诗虽不如王诗境界广阔,但在艺术上有独特造诣,而且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后 ,开盛唐田园山水诗派之先声者。其诗不事雕饰,清淡简朴,感受亲切真实,生活气息浓厚,富有超妙自得之趣。如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇,自然浑成,韵致飘逸,意境清迥,空灵蕴藉,挹之不尽。 孟诗以清旷冲澹为基调,但“冲澹中有壮逸之气”(《吟谱》)。如《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”一联,为摹写洞庭壮观的名句。但这类诗在孟诗中毕竟不多见。总的说来,孟诗内容单薄,不免窘于篇幅。现通行的《孟浩然集》为南宋初刻本,收诗263首,但窜有别人作品。 《过故人庄》: 故人具鸡黍,邀我至田家。 绿树村边合,青山郭外斜。 开筵面场圃,把酒话桑麻。 待到重阳日,还来就菊花。 注释:1过:拜访。2具:准备。3场圃:农家的小院。4就:赴。这里指欣赏的意思。 韵译: 老友备好了黄米饭和烧鸡, 邀我做客到他朴实的田家。 村子外边是一圈绿树环抱, 郊外是苍翠的小山包平斜。 推开窗户迎面是田地场圃, 把酒对饮闲聊着耕作桑麻。 等到九月重阳节的那一天, 再一次来品尝菊花酒好啦! 评析: ??这是一首田园诗,描写农家恬静闲适的生活情景,也写老朋友的情谊。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去,自然流畅。语言朴实无华,意境清新 隽永。 简析: 这是一幅非常朴实的田园风景画。诚挚亲切的友情,典型农家生活场景,熔自然美、生活美、友情美于一炉,可以看出诗人的内心世界的和谐。
田园风格有哪些特点 田园风格如何设计
1个问答2018-12-25 22:15:45
田园风格的特点有:田园风格力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣。在田园风格里,粗糙和破损是允许的,因为只有那样才更接近自然。说白了田园风格就是表现朴实,亲切,实在。
现代的山水田园诗有哪些
2个问答2018-12-26 21:42:19
白桦
山水田园诗
1个问答2018-12-26 21:48:55
 1、《竹里馆》   唐·王维   独坐幽篁里,弹琴复长啸。   深林人不知,明月来相照。   2、《春日田园杂兴十二首》   宋·范成大   柳花深巷午鸡声,桑叶尖新绿未成。   坐睡觉来无一事,满窗晴日看蚕生。   土膏欲动雨频催,万草千花一饷开。   舍后荒畦犹绿秀,邻家鞭笋过墙来。   高田二麦接山青,傍水低田绿未耕。   桃奇满村春似锦,踏歌椎鼓过清明。   老盆初熟杜茅柴,携向田头祭社来。   巫媪莫嫌滋味薄,旗亭官酒更多灰。   社下烧钱鼓似雷,日斜扶得醉翁回。   青枝满地花狼藉,知是儿孙斗草来。   骑吹东来里巷喧,行春车马闹如烟。   系牛莫系门前路,移系门西系碡边。   寒食花枝插满头,蒨裙青袂几扁舟。   一年一度游山寺,不上灵岩即虎丘。   郭里人家拜扫回,新开醪酒荐青梅。   日长路好城门近,借我茅亭暖一杯。   步屧寻春有好怀,雨余蹄道水如杯。   随人黄犬搀前去,走到溪边忽自回。   种园得果廑赏劳,不奈儿童鸟雀搔。   已插棘针樊笋径,更铺渔纲盖樱桃。   吉日初开种稻包,南山雷动雨连宵。   今年不欠秧田水,新涨看看拍小桥。   桑下春蔬绿满畦,菘心青嫩芥苔肥。   溪头洗择店头卖,日暮裹盐沽酒归。   3、《晚春田园杂兴十二首》   宋·范成大   紫青莼菜卷荷香,玉雪芹芽拔薤长。   自撷溪毛充晚供,短篷风雨宿横塘。   湖莲旧荡藕新翻,小小荷钱没涨痕。   斟酌梅天风浪紧,更从外水种芦根。   胡蝶双双入菜花,日长无客到田家。   鸡飞过篱犬吠窦,知有行商来买茶。   湔裙水满绿苹洲,上巳微寒懒出游。   薄暮蛙声连晓闹,今年田稻十分秋。   新绿园林晓气凉,晨炊蚤出看移秧。   百花飘尽桑麻小,来路风来阿魏香。   三旬蚕忌闭门中,邻曲都无步往踪。   犹是晓晴风露下,采桑时节暂相逢。   污莱一棱水周围,岁岁蜗庐没半扉。   不看茭青难护岸,小舟撑取葑田归。   茅针香软渐包茸,蓬櫑甘酸半染红。   采采归来儿女笑,杖头高挂小筠笼。   海雨江风浪作堆,时新鱼菜逐春回。   荻芽抽笋河魨上,楝子开花石首来。   谷雨如丝复似尘,煮瓶浮蜡正尝新。   牡丹破萼樱桃熟,未许飞花减却春。   雨后山家起较迟,天窗晓色半熹微。   老翁欹枕听莺啭,童子开门放燕飞。   乌鸟投林过客稀,前山烟暝到柴扉。   小童一棹舟如叶,独自编阑鸭阵归。   4、《夏日田园杂兴》   宋·范成大   (一)   梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。   日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞。   (二)   五月江吴麦秀寒,移秧披絮尚衣单。   稻根科斗行如块,田水今年一尺宽。   (三)   二麦俱秋斗百钱,田家唤作小丰年。   饼炉饭甑无饥色,接到西风熟稻天。   (四)   百沸缲汤雪涌波,缲车嘈囋雨鸣蓑。   桑姑盆手交相贺,绵茧无多丝茧多。   (五)   小妇连宵上绢机,大耆催税急於飞。   今年幸甚蚕桑熟,留得黄丝织夏衣。   (六)   下田戽水出江流,高垄翻江逆上沟;   地势不齐人力尽,丁男长在踏车头。   (七)   昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。   童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。   (八)   槐叶初匀日气凉,葱葱鼠耳翠成双。   三公只得三株看,闲客清阴满北窗。   (九)   黄尘行客汗如浆,少住侬家漱井香;   借与门前磐石坐,柳阴亭午正风凉。   (十)   千顷芙蕖放棹嬉,花深迷路晚忘归。   家人暗识船行处,时有惊忙小鸭飞。   (十一)   采菱辛苦废犁鉏,血指流丹鬼质枯。   无力买田聊种水,近来湖面亦收租。   (十二)   蜩螗千万沸斜阳,蛙黾无边聒夜长。   不把痴聋相对治,梦魂争得到藜床?   5、《秋日田园杂兴十二首》   宋·范成大   杞菊垂珠滴露红,两蛩相应语莎丛。   虫丝罥尽黄葵叶,寂历高花侧晚风。   朱门巧夕沸欢声,田舍黄昏静掩扃。   男解牵牛女能织,不须徼福渡河星。   橘蠹如蚕入化机,枝间垂茧似蓑衣;   忽然蜕作多花蝶,翅粉才乾便学飞。   静看檐蛛结网低,无端妨碍小虫飞。   蜻蜒倒挂蜂儿窘,催唤山童为解围。   垂成穑事苦艰难,忌雨嫌风更怯寒。   牋诉天公休掠剩,半赏私债半输官。   秋来只怕雨垂垂,甲子无云万事宜。   获稻毕工随晒谷,直须晴到入仓时。   中秋全景属潜夫,棹入空明看太湖。   身外水天银一色,城中有此月明无。   新筑场泥镜面平,家家打稻趁霜晴;   笑歌声里轻雷动,一夜连枷响到明。   租船满载候开仓,粒粒如珠白似霜。   不惜两钟输一斛,尚赢糠核饱儿郎。   菽粟瓶罂贮满家,天教将醉作生涯。   不知新滴堪篘未?细捣枨虀买鱠鱼,   细捣枨虀卖脍鱼,西风吹上四腮鲈。   雪松酥腻千丝缕,除却松江到处无。   新霜彻晓报秋深,染尽青林作缬林。   惟有橘园风景异,碧丛丛里万黄金。   6、《冬日田园杂兴十二首》   宋·范成大   斜日低山片月高,睡余行药绕江郊。   霜风捣尽千林叶,闲倚筇枝数鹳巢。   炙背檐前日似烘,暖醺醺后困蒙蒙。   过门走马何官职,侧帽笼鞭战北风!   屋上添高一把茅,密泥房壁似僧寮。   从教屋外阴风吼,卧听篱头响玉箫。   松节然膏当烛笼,凝烟如墨暗房栊;   晚来拭净南窗纸,便觉斜阳一倍红。   乾高寅缺筑牛宫,巵酒豚蹄酹土公。   牯牸无瘟犊儿长,明年添种越城东。   放船开看雪山晴,风定奇寒晚更凝。   坐听一篙珠玉碎,不知湖面已成冰!   拨雪挑来踏地菘,味如蜜藕更肥醲。   朱门肉食无风味,只作寻常菜把供。   榾柮无烟雪夜长,地炉煨酒暖如汤。   莫嗔老妇无盘飣,笑指灰中芋栗香。   煮酒春前腊后蒸,一年长飨瓮头清。   廛居何似山居乐,秫米新来禁入城。   黄纸蠲租白纸催,皂衣旁午下乡来。   长官头脑冬烘甚,乞汝青钱买酒回。   探梅公子款柴门,枝北枝南总未春;   忽见小桃红似锦,却疑侬是武陵人。   村巷冬年见俗情,邻翁讲礼拜柴荆。   长衫布缕如霜雪,云是家机自织成。   7、《秋中雨田园即事》   唐·耿湋   漠漠重云暗,萧萧密雨垂。   为霖淹古道,积日满荒陂。   五稼何时获,孤村几户炊。   乱流发通圃,腐叶着秋枝。   暮爨新樵湿,晨渔旧浦移。   空馀去年菊,花发在东篱。   8、《独坐敬亭山》   唐·李白   众鸟高飞尽,孤云独去闲。   相看两不厌,唯有敬亭山。   9、《望庐山瀑布》   唐·李白   日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。   飞流直下三千尺,疑是银河落九天。   10、《早发白帝城》   唐·李白   朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。   两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。   11、《过灵石三峰》   宋·陆游   奇峰迎马骇衰翁,蜀岭吴山一洗空。   拔地青苍五千仞,劳渠蟠屈小诗中。   12、《剑门道中遇微雨》   宋·陆游   剑门道中遇微雨,衣上征尘杂酒痕,   远游无处不消魂。此身合是诗人未?   细雨骑驴入剑门。   13、《临安春雨初霁》   宋·陆游   世味年来薄似纱,谁令骑马客京华?   小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。   矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。   素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。   14、《游山西村》   宋·陆游   莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。   山重水复疑无路,柳暗花明又一村。   箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。   从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。   15、《登江中孤屿赠白云先生王迥》   唐·孟浩然   悠悠清江水,水落沙屿出。   回潭石下深,绿筿岸傍密。   鲛人潜不见,渔父歌自逸。   忆与君别时,泛舟如昨日。   夕阳开晚照,中坐兴非一。   南望鹿门山,归来恨如失。   16、《过故人庄》   唐·孟浩然   故人具鸡黍,邀我至田家。   绿树村边合,青山郭外斜。   开轩面场圃,把酒话桑麻。   待到重阳日,还来就菊花。   17、《彭蠡湖中望庐山》   唐·孟浩然   太虚生月晕,舟子知天风。   挂席候明发,渺漫平湖中。   中流见匡阜,势压九江雄。   黯黮凝黛色,峥嵘当曙空。   香炉初上日,瀑水喷成虹。   久欲追尚子,况兹怀远公。   我来限于役,未暇息微躬。   淮海途将半,星霜岁欲穷。   寄言岩栖者,毕趣当来同。   18、《秋登兰山寄张五》   唐·孟浩然   北山白云里,隐者自怡悦。   相望始登高,心随雁飞灭。   愁因薄暮起,兴是清秋发。   时见归村人,平沙渡头歇。   天边树若荠,江畔洲如月。   何当载酒来,共醉重阳节。   19、《田园作》   唐·孟浩然   弊庐隔尘喧,惟先尚恬素。   卜邻近三径,植果盈千树。   粤余任推迁,三十犹未遇。   书剑时将晚,丘园日已暮。   晨兴自多怀,昼坐常寡悟。   冲天羡鸿鹄,争食羞鸡骛。   望断金马门,劳歌采樵路。   乡曲无知己,朝端乏亲故。   谁能为扬雄,一荐甘泉赋。   20、《万山潭作》   唐·孟浩然   垂钓坐磐石,水清心亦闲。   鱼行潭树下,猿挂岛藤间。   游女昔解佩,传闻于此山。   求之不可得,沿月棹歌还。   21、《望洞庭湖赠张丞相》   唐·孟浩然   八月湖水平,涵虚混太清。   气蒸云梦泽,波撼岳阳城。   欲济无舟楫,端居耻圣明。   坐观垂钓者,徒有羡鱼情。   22、《夏日浮舟过陈大水亭》   唐·孟浩然   水亭凉气多,闲棹晚来过。   涧影见松竹,潭香闻芰荷。   野童扶醉舞,山鸟助酣歌。   幽赏未云遍,烟光奈夕何。   23、《归园田居·其一》   晋·陶渊明   少无适俗韵,性本爱丘山。   误落尘网中,一去三十年。   羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。   开荒南野际,守拙归园田。   方宅十余亩,草屋八九间。   榆柳荫后檐,桃李罗堂前。   暧暧远人村,依依墟里烟。   狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。   户庭无尘杂,虚室有余闲。   久在樊笼里,复得返自然。   24、《归园田居·其二》   晋·陶渊明   野外罕人事,穷巷寡轮鞅。   白日掩荆扉,虚室绝尘想。   时复墟曲人,披草共来往。   相见无杂言,但道桑麻长。   桑麻日已长,我土日已广。   常恐霜霰至,零落同草莽。   25、《归园田居·其三》   晋·陶渊明   种豆南山下,草盛豆苗稀。   晨兴理荒秽,带月荷锄归。   道狭草木长,夕露沾我衣。   衣沾不足惜,但使愿无违。   26、《归园田居·其四》   晋·陶渊明   久去山泽游,浪莽林野娱。   试携子侄辈,披榛步荒墟。   徘徊丘垄间,依依昔人居。   井灶有遗处,桑竹残圬株。   借问采薪者,此人皆焉如?   薪者向我言,死没无复余。   一世异朝市,此语真不虚。   人生似幻化,终当归空无。   27、《归园田居·其五》   晋·陶渊明   怅恨独策还,崎岖历榛曲。   山涧清且浅,可以濯吾足。   漉我新熟酒,只鸡招近局。   日入室中暗,荆薪代明烛。   欢来苦夕短,已复至天旭。   28、《春中田园作》   唐·王维   屋上春鸠鸣,村边杏花白。   持斧伐远扬,荷锄觇泉脉。   归燕识故巢,旧人看新历。   临觞忽不御,惆怅思远客。   29、《积雨辋川庄作》   唐·王维   积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。   漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。   山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。   野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。   30、《山居秋暝》   唐·王维   空山新雨后,天气晚来秋。   明月松间照,清泉石上流。   竹喧归浣女,莲动下渔舟。   随意春芳歇,王孙自可留。   31、《山中》   唐·王维   荆溪白石出,天寒红叶稀。   山路元无雨,空翠湿人衣。   32、《田园乐·其一》   唐·王维   厌见千门万户,经过北里南邻。   官府鸣珂有底,崆峒散发何人。   33、《田园乐·其二》   唐·王维   再见封侯万户,立谈赐璧一双。   讵胜耦耕南亩,何如高卧东窗。   34、《田园乐·其三》   唐·王维   采菱渡头风急,策杖林西日斜。   杏树坛边渔父,桃花源里人家。   35、《田园乐·其四》   唐·王维   萋萋芳草春绿,落落长松夏寒。   牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。   36、《田园乐·其五》   唐·王维   山下孤烟远村,天边独树高原。   一瓢颜回陋巷,五柳先生对门。   37、《田园乐·其六》   唐·王维   桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。   花落家童未扫,莺啼山客犹眠。   38、《田园乐·其七》   唐·王维   酌酒会临泉水,抱琴好倚长松。   南园露葵朝折,东谷黄粱夜舂。   39、《渭川田家》   唐·王维   斜光照墟落,穷巷牛羊归。   野老念牧童,倚杖候荆扉。   雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。   田夫荷锄至,相见语依依。   即此羡闲逸,怅然吟式微。   40、《新晴野望》   唐·王维   新晴原野旷,极目无氛垢。   郭门临渡头,村树连溪口。   白水明田外,碧峰出山后。   农月无闲人,倾家事南亩。   41、《终南别业》   唐·王维   中岁颇好道,晚家南山陲。   兴来每独往,胜事空自知。   行到水穷处,坐看云起时。   偶然值林叟,谈笑无还期。   42、《终南山》   唐·王维   太乙近天都,连山到海隅。   白云回望合,青霭入看无。   分野中峰变,阴晴众壑殊。   欲投人处宿,隔水问樵夫。   43、《山中寡妇》   唐·杜荀鹤   夫因兵死守蓬茅,麻苎衣衫鬓发焦。   桑柘废来犹纳税,田园荒后尚征苗。   时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧。   任是深山更深处,也应无计避征徭。   44、《观田家》   唐·韦应物   微雨众卉新,一雷惊蛰始。   田家几日闲,耕种从此起。   丁壮俱在野,场圃亦就理。   归来景常晏,饮犊西涧水。   饥劬不自苦,膏泽且为喜。   仓禀无宿储,徭役犹未已。   方惭不耕者,禄食出闾里。   45、《野老歌》   唐·张籍   老农家贫在山住,耕种山田三四亩。   苗疏税多不得食,输入官仓化为土。   岁暮锄犁倚空室,呼儿登山收橡实。   西江贾客珠百斛,船中养犬长食肉。   46、《答陆澧》   唐·张九龄   松叶堪为酒,春来酿几多。   不辞山路远,踏雪也相过。
什么是田园风格婚纱照
1个问答2018-12-30 22:17:15
要拍出大气、纯正的原野婚照,一般要到偏远地区的景点。新人可选择旅游婚纱摄影,享受一边婚前小蜜月一边进行一对一拍摄服务的美妙体验。
田园装修风格-美式田园?
1个问答2019-01-01 12:45:50
美式田园又称为美式乡村风格,属于自然风格的一支,倡导“回归自然”,田园风格在美学上推崇自然、结合自然,在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣,也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化,创造自然、简朴、高雅的氛围。
拍摄清新田园风格的婚纱照怎么样?
5个问答2019-01-02 12:10:56
田园风格比较清新的感觉,可以尝试下~
解析如何拍出清新田园风格婚纱照
1个问答2019-01-09 05:13:27
田园风格婚纱照充满了田园气息,清新,自然,让两个人禁不住沉迷其中,享受美丽的田园风光。新人可选择旅游婚纱摄影,享受一边婚前小蜜月一边进行一对一拍摄服务的美妙体验。 花丛、水边、林间……这些都是田园风格婚纱照的外拍常见的外景环境,要想在常规外景地拍出精彩而与众不同的浪漫婚纱照,需要多花一点心思在创意和细节上。田园风格婚纱照是现代年轻人追捧的一种婚纱摄影的风格,因其亲近自然,随心的表现形式都较符合年轻人的生活理念。下面就一起来看看吧! 要拍出大气、纯正的原野婚照,一般要到偏远地区的景点。新人可选择旅游婚纱摄影,享受一边婚前小蜜月一边进行一对一拍摄服务的美妙体验。 多层次的紫色迷你礼服,为新娘增添了几分顽皮的小性感。粉红色的娇艳花朵和礼服的颜色非常的和谐,绿色动人的背景则和这两者形成了强烈撞色。颜色上的大胆运用非常好的营造出了摩登个性,是田园风格婚纱照中个性较为鲜明的一组。 放弃了繁杂的妆面和头饰,淡雅的妆容和随意扎起的小辫儿使女孩看上去更加甜美可爱。在一片盛开的小花中,女孩儿身上的点点碎花最吸引目光。 柔顺盘发、高腰长裙、报童帽、休闲马甲……韩式经典造型是最保险的配搭。田园风的木屋和新娘的手捧向日葵传递出秋日的浪漫,一个对望,一个腼腆的微笑,诉说着情侣间掩藏不住的爱意,风格简单的画面营造出浓浓的温暖。 新娘礼服的颜色非常有创意,选用了类似于肤色的肉色搭配深红色,性感又热情。和花园里岩石的色彩很好的呼应,让新娘仿佛与岩石融为了一体,非常奇特的拍摄手法创造出了与众不同的拍摄效果! 在绿色和粉红色的植物丛中,新娘一袭鲜艳的红色礼服,不但很好的与自然植物融合还在照片中非常突出。
拍婚纱照有没有熏衣草的田园风光
1个问答2019-01-10 04:50:49
你打算在哪拍呢 ?三亚有薰衣草庄园
拍田园婚纱照有技巧吗
1个问答2019-01-11 14:48:25
更多和婚礼,婚庆相关的小常识,微信搜索:新娘嫁到 公众号,你会了解更多哟,还有一大堆彩蛋等着你。 亮丽迷你礼服:拍摄外景婚纱照,服装颜色的选择很重要,红豆婚纱摄影小编总结发现,多层次的紫色迷你礼服,可以让新娘穿出俏皮性感的感觉。亮丽粉红色的礼服在绿植的背景中搭配的非常和谐,不仅不会让二者撞色,反而更显新娘的可爱娇美,这也是田园风格最鲜明特点的写照。 妆面:外景婚纱照的妆面讲究自然,所以淡雅的妆容是最合适的,新人只要随意扎起小辫或者自然的皮散着头发,都可以表现出甜美青春的感觉,尤其是在一片花海或者绿地中,新娘把自己的裙摆铺开坐下,在绿色和粉红色的植物丛中,更能吸引人的目光。 成都婚纱摄影哪家好? 道具:田园风格的婚纱照最常用的道具就是休闲马甲、高腰长裙、高高的发髻和花束了,所以摄影师会要求新人去把握好这些,尤其是在秋意正浓的秋天,新人的一个对望加上一抹幸福的微笑,就可以让整个画面营造出温暖的感觉。
什么是田园风格,什么是田园风格知识
1个问答2019-01-12 11:05:28
田园风格的居室装修中经常运用木、石、藤、竹、织物等天然材料,结合室内绿化,来创造自然、简朴的田园风格意境。如:在客厅的装修中,门、吊顶等局部采用原木材质,并以涂清油为主,这样可以透出原木特有的木结构和纹理,而地面则用石材同原木相配,使石材特有的纹理打破木材略显细腻和单薄的风格,一粗一细既产生对比,又美化居室;同时让疲劳一天的主人身处居室产生心旷神怡之感。田园风格的居室装修最少不了的就是织物,表现的主题多为乡村风景。
田园风的婚纱照喜欢的人多吗?
3个问答2019-01-13 18:08:45
我喜欢
田园装修风格-南亚田园?
1个问答2019-01-17 16:23:48
南亚田园家具风格显得粗犷,但平和而容易接近。材质多为柚木,光亮感强,也有椰壳、藤等材质的家具。做旧工艺多,并喜做雕花。色调以咖啡色为主。田园风格倡导“回归自然”,美学上推崇“自然美”,认为只有崇尚自然、结合自然,才能在当今高科技快节奏的社会生活中获取生理和心理的平衡。因此田园风格力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣。
苏州哪里可以拍到田园风格的婚纱照?很自然随意?
2个问答2019-01-18 18:04:18
可以去西山,桔子林、茶园、枇杷林、太湖风光不错
到苏州哪里拍婚纱照有田园风的感觉又真实?
2个问答2019-01-20 12:26:44
到苏州青婚纱摄影去看看,那里有各种个样的风格,,,,可以去看看。。。

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