红色主题梦幻婚礼布景

婚礼现场都可以以什么主题布景
2个问答2019-01-05 15:33:18
以新人喜好为主
菏泽音乐艺术专修学院时装梦幻的布景设计师
1个问答2019-01-20 05:05:36
  布景设计师并非一个历史悠久的职业。如今这一行当A 级名单上的人物最初从事的都是设计或建筑业,甚至是电影业。他们与设计师、摄影师、造型师等时尚界的大人物合作,搭建出梦幻般的画面,创造出了那些仅可持续一季、一个月,甚至只有七分钟的艺术品。   这一季是支离破碎的纽约城拼图,下一季则变成了用60 万枚糖块组成的连绵起伏的山脉—向艺术家FelixGonzalez-Torres 的致敬之作;接着,我们又看到一座照搬自贝纳尔多·贝托鲁奇的电影《同流者》中的新古典主义别墅;此后,影像艺术家Charles Atlas执导的影片又被搬上了T 台……   Marc Jacob 的每一场发布都经过精心设计,总带有少许超现实主义色彩。“实在太激动人心了。”Jacob 告诉记者,“不过为了不让观众们失望,我们总会有所保留。你知道,一旦你给得多,他们就会想要更多。”   在幕后与Jacobs 并肩作战的人名叫Stefan Beckman。即便你一场MarcJacobs 的秀也没看过,你也很可能在哪儿看到过他的作品——在过去十年中,他亲手创造了不少令人印象深刻的时尚事件。他曾在参与Tiffany 的圣诞节广告拍摄时,为夏雨绵绵的第五大道带来了一场暴风雪。同样是他,在棕榈滩找到了极其好看的纸杯蛋糕,并把它们放进了为Estée Lauder 拍摄欢沁香水广告的Gwh Paltrow 的自行车篮。他曾为Banana Republic、Oscar de laRenta、Gi 和Prada 等品牌的广告拍摄制作布景,更不用提那些不计其数的杂志拍摄了。   布景设计师的工作,除了为品牌发布会制作漂亮的伸展台之外,还包括为商业广告和杂志拍摄搭景,为盛大派对做内部装饰,甚至是参与电影制作。在Beckman 看来,这一切归根结底都是一回事—将头脑中的图像变成现实。今年年初,他为在巴黎举办的Swarovski 展进行了场景构思。其中一个展览室的喷泉主题是向他最喜欢的电影导演Keh Anger 的作品《Eaux d'Artifice》致敬。在另一个房间里,一张超现实主义风格的大餐桌上方悬挂着好几个模特,每个都身着钉满水晶的长裙。“就像是Bu***yBerkeley(美国舞蹈设计家、电影导演)混合了费里尼,接着又混合了达利。”   Beckman 微笑着说,“不过只有一点点达利。你知道—没那么疯,也没那么怪。”他的同行Michael Howells 也习惯于涉足各种领域。从技术上说,他是美工设计师和艺术指导。从电影《光彩年华》(Bright Young Things) 到KateMoss 及V&A 艺术馆的派对,再到Dior的高级定制发布会,都是他的工作范围。但假如为他的职业做一个更加浪漫的描述,那么可以说,他是为生活带去梦想和创造力的人。   细节至上主义者   Howells 为Dior 2008 春夏高级定制发布制作了布景。他的助手在现场地板上洒满了小亮片。“这些亮片让人走到哪里,就在哪里留下痕迹。”他说。Dior 的一名员工将他比作布景设计界的费里尼。   “布景搭建得越快,灯光师就有更多时间来完善照明。”Howells 说,“帐篷的搭建是提早两个星期开始的,发布会开始前四天,工人开始挂帘幕,我也在那个时候抵达现场。”这些帘幕上钉了足足4500 颗黑玉、许多公鸡羽毛、黑蕾丝和小亮片。最后的收尾工作则很细致,包括把橄榄油倒在浅水塘里,让它把灰尘逼到池边,以及在水中加入普鲁士蓝染料,以期达到一种漆黑而又带有彩虹光感的视觉效果。栀子花香氛也在这一阶段被洒在地毯上。发布会开始前半小时,全副盛装的助理们开始在极幽暗的光线中以难以置信的精密度调整那些放在天鹅绒座位上的名卡。Howells 对每个细节的注重造就了他那些特别的作品。“和我一样,他是个完美主义者。”Galliano 强调说,“小至每个亮片、金鱼的数量、面料发出的沙沙响声,都有它们的意义。”   对布景师而言,事无巨细的精神是必须的,也是他们获得成功的秘诀之一。“他组合道具的方式可谓前无古人。”曾在Tiffany 和Banana Republic 的广告拍摄中与Beckman 合作的摄影师Carter Smith 说,“Stefan 能把一个原有的创意无限扩充,到最后你看到的东西已经远远超出了你的预期。他把整个世界构造得如此彻底和完整,就连一张长椅的边缘都无可挑剔—其实这么点东西在整个布景里根本就看不见。”   有一次Beckman 为Tom Ford 的拍摄做布景,坚持要用一种颜色较浅的沙子调换现场沙滩上“太灰”的沙子。而提起Jacobs 2007 春夏那场主题为“河流”的发布,他至今还在为使用了两种色彩几乎无法区分的糖果而痛苦呻吟。“我很讨厌那种‘只不过是个布景’嘛,或者是‘看不见的,无所谓’的说法,事实上这不是无所谓的。”他说,“可能摄影机确实捕捉不到那么小的细节,但它仍会对模特和摄影师起作用。”   脑海中的图画   布景师又是一个将艺术运用到商业活动和实用装置上去的跨界职业。布景师们的爱好通常也与艺术密切相关。Beckman 非常喜欢到旧书、老电影和剧院布景中寻找灵感。他熟知时装业内通行的风格术语,总能挖出电影场景或某张相片,来说明他脑中所构想的画面。   “在策划发布的时候,我需要一个有点儿耐心和灵活性的人,他的思维最好是非线性的,这样就能根据我随时的灵光闪现作出调整。Stefan 对此特别在行。我很容易感到恐慌,因为我不知道服装要怎样融入布景,但只要告诉他我运用的色彩、面料和表现的情绪,他就会给我看图片和参照。”Jacobs 这样评价他的搭档。   而同为艺术爱好者,Galliano 和Howells 的合作也可谓亲密无间。以2008 Dior 春夏高级定制发布为例,这一系列的灵感来自John SingerSargent 的油画作品《X 夫人的肖像》(Madame X portraits) 和克林姆特,Howells 为此设计了一个暗色的、哥特式的、细节丰富多变的伸展台,作为对Galliano 那些华丽而闪光的作品的衬托。“色调浓郁的布景上那一滩滩墨黑的水塘、一幅幅巨大的天鹅绒帘幕、特大酒杯、迷宫般的入口以及亮闪闪的伸展台,都增添了整个系列的品质感和奢华感。”Galliano 解说道,“它们与服装系列本身采用的渐变色和珠绣形成了一种若隐若现的对照。”“我特别喜欢风吹过帐篷,所有东西都摆动起来的景象。”Howells 说。   有一次,这对搭档扮作辛普森夫人和爱德华八世,互写情书,并把这些情书塞进了布景,在发布会末尾,纸片“就像蝉蜕一样剥离开来”,来宾可以把它们当作剧院节目表带回去留作纪念。“Michael 能明白我们将要做的事情。我们的交流无需严谨的简报,也无需笔头记录。我告诉他我的意思,接着就随它去开花结果。”Galliano 说。   Matthew Betmaleck 拥有自己的布景设计和艺术指导工作室,该工作室最近所做的项目包括A/X ArmaniExchange、Vogue 和Hotkiss 的广告、意大利和德国版Elle、Out 以及Cargo杂志的时装大片。他坦言,在工作中,“很多人物、事件、地方都对我深有影响—Alvaro Siza Viera、Frank LloydWright、Mies Van Der Rohe 的设计和建筑,电影《黑暗城市》(Dark City)、《花样年华》、《金色大门》(Nuovomondo),旅行、艺术、阅读、大自然⋯⋯”“我会从一开始就在脑子里进行构思。我曾受过的建筑学教育对此很有帮助。”他说,“我常常为客户画一些在这一领域毫无先例的草图,我们都从中获得了很大的乐趣。整个创作过程是动态的。有些客户对他们自己要什么相当清楚,有些则不是这样。你必须既有一个清晰的观点,同时又保持灵活开放的态度。”   7 分钟的艺术   布景设计师并非一个历史悠久的职业。如今这一行当A 级名单上的人物最初从事的都是设计或建筑业,甚至是电影业。Beckman 承认,他从没想过要进入时尚业。他父亲是个园林设计师,他对设计的喜爱也是由此而来。1989年大学毕业之后,他迁往洛杉矶,在电影厂打零工,直到被同楼的一位造型师收作助理。从那时起,他开始制作道具和布景。“我在高中时业余做过舞台设计,但从不知道有布景师这种职业存在,”他说,“当时从事这一行的人还不多。在大多数情况下,都是由摄影师的女朋友把花束或者道具带到拍摄现场。我被这个工作深深吸引住了。”通过朋友间的介绍,他渐渐进入了时尚领域。他事业的转机,是摄影师StevenMeisel 看到了他在《纽约时报》星期日杂志上的作品——“我们用包装箱做了一个很厉害的异型遭遇银翼杀手的布景。”Beckman 回忆道,这个作品为他赢得了Vogue 的工作机会。   当时正是1990 年代中期,像Gi和Tiffany 这样的奢侈品品牌正不惜成本,大力进军国际市场。Beckman 获得了大量预算,并且作为专业人员与这两个品牌签订了长期合同。   Beckman 是无意中撞上了最适合自己的职业,Matthew Betmaleck 也是如此。1991 年获得南加州大学的建筑学学士学位之后,他迁往纽约,在几家大型设计公司度过了6 年。直到2003年年底,他遇到了时尚摄影师DeanIsidro,才算与布景设计沾上了边。“他为Out 杂志拍摄大片,问我是否对艺术指导和道具制作有兴趣。当时我们拍摄的是一个很美的有关画家的故事—至今为止,那还是我的最爱之一。”Betmaleck 回忆道。   布景师的所有工作都与挑战有关—一切都是全新的。这些年来,Beckman 接受了不少新挑战。他为格林威治村的餐厅Jane 做了内部设计,成为了SoHo 的Property 家具店的合伙人,还参与了Smith 的首部电影《虫灾》(Bugcrush)的拍摄—为此,他把自己的工作室变成了巨型烟草天蛾和马达加斯加大蟑螂的培养间。“他很积极,老是推动你。”摄影师Smith说道, “对于摄影师而言,这是很有好处的,因为你就是需要别人来激发你的创造力。”   而Beckman 最喜欢的挑战,还是为Marc Jacobs 制作发布会布景。他们的合作始于2006 年。Jacobs 给Beckman 的时间其实是令人难以置信的紧,有时候他们在发布会开始前三星期才刚开始交换意见。“与Marc 合作超令人振奋,我要做的布景也超有挑战性。”Beckman 说,“在T台末端的摄影师必须能拍到最好的照片,T台两边的时装编辑们又要能看清楚。照明必须获得充分的考虑,我不能仅仅为了让整个布景看上去美,就让漂亮的姑娘们在暗地里行动。T台本身也不能太难走。”   所有这些都是为了一场7 分钟的发布。但Beckman 觉得完全值得:“快速的工作模式会带来强烈的释放感,紧接着,我就可以去做一样别的新东西了。”在这一点上,建筑大师Zaha Hadid与他持有相同观点。她为Chanel 移动艺术展建造的大帐篷继香港和东京之后,将在秋天被运往纽约中央公园。她欣然表示,尽管她尚未在纽约设计任何永久性建筑,但她很喜欢这座帐篷“登陆,引起轰动,接着就销声匿迹”的做法。公园的媒体专员Adrian Benepe 说。   一场7分钟的发布会也正因为它的短暂而令人铭记不忘。正如Lagerfeld 所说:“艺术是艺术,时装是时装。不过AndyWarhol 证明了,这两者是可以并存的。”
布景的内景布景
1个问答2018-11-16 05:55:00
在摄影棚内搭置布景,利用人工照明进行的电影拍摄工作。一般故事片,内景摄影占相当比重。内景摄影具有明显的有利条件:1、不受天气、季节等自然条件的限制和影响。装有空调的摄影棚,为演员提供适宜的室温,解除冬天拍摄夏天戏或夏天拍冬天戏的困难。 2、自有声电影问世以来,摄影棚的设计和建造,一般都严格注意声学技术的应用,使其既隔绝外界噪音的干扰,又在棚内构成适宜的声场分布和混响,以适应拍摄时采用同期录音工艺,并保证声质优美、清晰的录音效果。 3、在内景摄影的条件下,照明、特技、烟火等工种,比较容易从技术上控制,创造出所需的环境气氛和视觉效果。 4、摄制组可以就近得到厂内各部门的支援和配合,能有效地保证按计划完成。内景摄影也有其不利的方面,例如,搭置布景耗资大,制作费时,带来增加制片成本、延长拍摄时间等问题。内景摄影对某些场面的处理,包括布景、照明等,容易显露人工痕迹而缺乏真实感。因此,60年代以来随着电影器材的进步,不少导演为了追求场面真实,走出摄影棚,更多采用实景拍摄方法。
以梦幻龙族为主题,中国风的logo
1个问答2018-12-17 07:26:58
“中国风”让我陶醉 没有一种意境比“中国风”更令人引发遐想;没有一种曲调比“中国风”更令人心旷神怡;没有一种感觉比“中国风”更令人清新自然。 “中国风”的歌是音乐上的一朵奇葩,“中国风”的曲是心灵中的一块圣地,“中国风”让我陶醉。
给一梦幻水晶的婚礼主题起一名字
1个问答2019-01-13 06:48:31
忌用“杂凑”
谁能帮我朋友婚礼取个主题的名字,梦幻点的
6个问答2018-12-22 20:57:34
梦幻婚礼 吧。
有人买过主题派对文化的梦幻派对系列衣服吗?
1个问答2018-12-22 18:45:22
没有买过梦幻派对的,但知道主题派对文化这个公司的其他品牌,它的迪斯尼的公主系列, 冰雪奇缘系列, 苏菲亚小公主系列都挺漂亮的
喷绘布景会不会模糊?
2个问答2018-12-13 14:49:28
如果你那个小图像素在300~400就可以,户外大喷机器出图最低像素是20.不过还是虚点。如果要写真的 像素必须在1000左右,否则绝对不行。 我也尝试过把位图改成矢量图,挺麻烦的。色彩比较丰富的更麻烦。 还是换图吧
婚礼布景工作累不累
2个问答2018-12-24 04:03:16
不知道 我真的不知道哦 不知道不知道
形容场地布景的词语
2个问答2019-01-01 21:03:47
十全十美。。
哆啦a梦婚礼布景
1个问答2019-01-14 06:14:11
只要预算不限制,什么布景都不是问题
摄影里面的布景难吗
3个问答2018-12-16 05:17:18
影室布光原理 布光是一项创造性的工作,它不仅体现着摄影师的个性和风格,而且关系到一幅作品的成败。 光线特性 摄影上,光线特性的研究一般从光度、光质、光位、光型、光比和光色等六个方面着手。 1.光度 光度是光的最基本因素,它是光源发光强度和光线在物体表面所呈现亮度的总称。光度与曝光直接相关,光度大,所需的曝光量小;光度小,所需的曝光量大。此外,光度的大小也间接地影响景深的大小和运动物体的清晰或模糊。大光度容易产生大景深和清晰影像的效果;小光度则容易产生小景深和模糊的运动影像效果。 2.光位 光位指光源的照射方向以及光源相对于被摄体的位置。摄影中,光位决定着被摄体明暗所处的位置,同时也影响着被摄体的质感和形态。光位可以千变万化,但在被摄体与照相机位置相对固定的情况下,光位可分为顺光、侧光、逆光、顶光、脚光和散射光等六种。 3.光质 光质指光的硬、软特性。所谓硬,指光线产生的阴影明晰而浓重,轮廓鲜明、反差高;所谓软,指光线产生的阴影柔和不明快,轮廓渐变、反差低。硬光带有明显的方向性,它能使被摄物产生鲜明的明暗对比,有助于质感的表现。硬光往往给人刚毅、富有生气的感觉;软光则没有明显的方向性,它适于反映物体的形态和色彩,但不善于表现物体的质感,软光往往给人轻柔细腻之感。 4.光型 对被摄体而言,拍摄时所受到的照射光线往往不止一种,各种光线有着不同的作用和效果。光型就是指各种光线在拍摄时对被摄体起的作用。光型通常分为主光、辅光、轮廓光、装饰光和背景光等五种。 主光:主光是被摄体的主要照明光线,它对物体的形态、轮廓和质感的表现起主导作用。拍摄时,一旦确定了主光,则画面的基础照明及基调就得以确定。需要注意的是,对一个被摄体来说,主光只能有一个,若同时将几个光源作主光,被摄体要么受光均等,分不出什么是主光,画面显得平淡;要么几个主光同时在被摄体上产生阴影,画面显得杂乱无章。 辅光:辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的亮度,使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次,同时减小影像反差。在辅光的运用上,有一点应明确,辅光的强度应小于主光的强度,否则,就会造成喧宾夺主的效果,并且容易在被摄体上出现明显的辅光投影,即“夹光”现象。 轮廓光:轮廓光是用来勾划被摄体轮廓的光线。轮廓光赋予被摄体立体感和空间感。逆光和侧逆光常用作轮廓光,轮廓光的强度往往高于主光的强度。深暗的背景有助于轮廓光的突出。 装饰光:装饰光主要用来对被摄体局部进行装饰或显示被摄体细部的层次。装饰光多为窄光,人像摄影中的眼神光、发光以及商品摄影中首饰品的耀斑等都是典型的装饰光。 背景光:背景光是照射背景的光线,它的主要作用是衬托被摄体、渲染环境和气氛。自然光和人造光都可用作背景光,背景光的用光一般宽而软,并且均匀,在背景光的运用上,特别要注意不要破坏整个画面的影调协调和主体造型。 5.光比 光比是指被摄体上亮部与暗部受光强弱的差别。光比大,被摄体上亮部与暗部之间的反差就大;反之,亮部与暗部之间的反差就小。 通常,主光和辅光的强弱及与被摄体的距离决定了光比的大小。所以,拍摄时调节光比的方式有以下两种:①调节主光与辅光的强度。加强主光强度或减弱辅光强度会使光比变大;反之,光比变小。②调节主灯、辅灯至被摄体的距离。缩小主灯与被摄体的距离或加大辅灯与被摄体的距离都会使光比变大;反之,光比变小。 6.光色 光色指光的“颜色”,通常也称为色温。对黑白摄影来说,光色并不十分重要。但在彩色摄影中,光色就显得非常重要了,拍摄时必须选择色温同胶片平衡色温相一致的照明光源,不然,拍摄出来的影像会出现偏色。
舞台布景的简介
1个问答2019-01-08 15:49:46
公司承诺: 1、完全尊重用户要求、认真满足用户需要、并按照用户意愿主动提供完善的设计。 2、上门服务,实地测量尺寸。 3、选用正规厂家生产的、质地优良的幕布原材料和名牌配品配件,决不用劣质、低价、等外材料。 4、安排经过严格技术培训、等级考试合格、有较为丰富生产、制作经验的熟练员工,为每一位客户的每一幅窗帘进行加工,确保产品质量。 5、产品制作完成后,必须经过严格检查:从材料、配件、加工工艺、制作程序、尺寸样式到表面整洁,都坚持一丝不苟,严格把关,确保质量。本公司规定:只要产品出现任何一项缺陷或不够完美之处,都必须返工重做。 6、按客户要求的时间,登门安装、调整,直到客户满意为止。 7、客户使用过程,一旦发现问题,公司保证随叫随到,终身维修。 长期供应舞台幕布 阻燃幕布 窗帘 电动会标杆 电动对开大幕及机器等各种高中低档材质幕布 我单位同时生产各类型舞台用阻燃幕布和舞台机械,我单位愿与各界人士广交朋友,共亨美好未来。欢迎各界人士来电、来函,使用我公司产品。我单位承接各类剧场、剧院、礼堂、会堂、报告厅的全套舞台设备工程设计、安装及调 作为舞台表演形式的一种,舞台布景对于音乐剧的重要性是不言而喻的。它不仅能够为剧目创造适当的戏剧环境,更为重要的是,它可以将剧场内短暂的瞬间变为观众心目中的永恒。正是舞台布景的出现和发展,拓展了音乐剧的演出空间,形象地加强了时间和空间的对比,从而使音乐剧的所有舞台活动和场景得以顺利进行。 舞台布景设计是音乐剧进入具体创作后极为重要的一环。舞台设计师必须要仔细阅读剧本,深切理解剧本,在此基础上,根据导演的创作思路,为音乐剧建构将来演出的空间,为演出提供合理的调度,并用艺术手段揭示剧作的内涵和意蕴。 舞台布景设计是一项综合性的复杂工作,通常会涉及到建筑、材料、照明、科技及美学等诸方面。它的风格和形式对于一部剧作来说至关重要,能从根本上影响一部音乐剧的风格和样式。因而,导演和舞台设计师合作的默契与否,舞台布景设计的是否得当,常常会关系到剧作演出的成败。 同音乐剧自身的发展相似,舞台布景也经历了一个从无到有、从简单到复杂的发展历程。在早期的音乐剧剧目中,由于音乐剧本身剧情比较简单,一般只有几个场景,甚至是发生在一个场景的独幕戏,加上一个音乐剧中的演员人数也比较少,所以舞台布景可有可无,没有什么特殊的要求。在当时,音乐剧中的舞台布景设计师也不是一个专职固定的工作,往往是剧目上演之前,剧场经理觉得有必要进行一下舞台设计,才会临时找一位设计师来进行执导。但当时的舞台布景设计师没有一个整体的设计思路,音乐剧对舞台布景也没有一个统一的要求和规范,所以舞台布景往往是设计师的即兴创作。 在这种环境之下产生的布景,基本上都同设计师自身的水准和兴趣爱好有着极大的联系,而同剧情则没有直接的关系。尽管设计师可以画出漂亮的舞台幕布背景,但只能看作是与剧情无关的美丽的画布,无法起到塑造人物和推动剧情的作用。而且布景也很大程度上沿袭了旧日歌剧和歌舞剧中的传统的方式,局限于平面的镜框性的舞台模式,戏剧环境只是通过挂在演员身后的画布来展现。如果发生在王宫之中,就会挂一副画着富丽堂皇的宫殿的幕布,而如果发生在森林内,则把绿油油的森林场景搬上舞台。像早期的《鸾凤合鸣》、《俄克拉荷马》等剧作,都不同程度地采取了这种布景方式。由于早期剧目场景较少,且不需要承载更多的戏剧内容,所以这种平面化的设计还能够适应当时音乐剧的要求。 但随着音乐剧各组成部分的发展和剧本在音乐剧中地位的不断提高,舞台布景和设计在表现音乐剧方面的作用越来越突出,开始逐步从平面化向立体化、实物化方向发展。传统的幕布方式受到怀疑和挑战,布景设计师开始打破舞台镜框式的模式,寻求更新的、适应现实发展的布景装置形式,舞台布景设计也成为音乐剧演出所不可缺少的艺术之一。平面式的幕布逐步被摒弃不用,取而代之的是栩栩如生的舞台道具所营造的逼真的戏剧环境。1930年的《姑娘疯狂》中就已经出现了“邮局”布景,并且在舞台之上搭建了小型的楼梯和在舞台一侧打开的房门,这使得演员的表演更加自然和真实。 科技的加强也大大增强了舞台设计和表现的能力。现代科技的许多成果被应用到舞台中来,从而为我们创造了布景、道具越来越精美,气势越来越宏大的舞台奇观。韦伯的另一力作《歌剧魅影》之所以获得巨大成功,长盛不衰,除了剧情惊险和扣人心弦的戏剧悬念外,舞台布景的功劳不可抹煞。变化多端的舞台机关成为它吸引观众的一个重要手段,也许给观众留下深刻印象的莫过于剧中的地下湖场景了。作为“幽灵”的栖身所在,这个地下湖充满了神秘感和恐怖色彩,玛利亚·布琼森通过声音、光线和各种灯光,为我们传神地塑造了这个虚幻而美丽的世界。类似电影蒙太奇的手法令这个恐怖的世界不再令人畏惧,使观众对孤独和敏感的“幽灵”有了更深刻的认识。 除了完成烘托剧情、营造氛围的基本任务,舞台布景有时还需要承载更多的使命。在剧场导演天才哈罗德·普林斯的眼里,舞台布景往往可以成为反衬主题的最有力手段,有时会比剧本和舞蹈更为直接和有效。在他的成名之作——1966年的《酒店》中,他采用了一种全新的设计来增强剧作的舞台表现力。舞台幕布上悬挂着一面巨大的镜子,可以直接反射出剧场观众的模样。镜子中反照出的观众的扭曲的面容,反衬出剧作所想表达的主题:镜后的哲学暗指着美国当时横行的种族主义,而扭曲的面容暗示着人内心的阴暗面。普林斯尖锐地指出,当时的美国同德国一样,存在着出现法西斯集权而堕落的危险。这个创意令人拍案,也使得普林斯一举成名。 这方面的例子还有普林斯与桑德海姆后来合作的《伙伴们》和《富丽秀》,普林斯重视舞台布景的理念同样贯穿于这两部剧作之中,而舞台设计师哈里森很好地领会了导演的意图,从而为观众呈现了独特的舞台表现奇观。 在《伙伴们》中,为了展现这部剧作所探讨的现代婚姻的矛盾和疏远隔膜以及缺乏交流的现状,哈里森凭借他多年对纽约生活的理解,设计了一个与众不同的舞台:用金属骨架搭成不同的平台,平台之间是透明玻璃组成的帷幕,整个平台中间则是一部可以上下活动的电梯。这种“结构主义”的手法形象地为观众们展现了一种冷清而又压抑的都市生活画面。 在这样的舞台设计中,演员们能够通过透明的玻璃看到平台中央的电梯中发生的一切,但对于身边左右的世界却无从得知,这很好地影射了都市生活中人造的樊篱。而中间的那部电梯除了供人上下楼方便之外,还有着更深的寓意:都市男女的活动和交往大部分是垂直性的,很少是平面的。人们为了社会所推崇的地位和名利而不断地向上攀登,却总是忽略身边最珍贵的亲情和其他一些东西。电梯成为他们逃避现实,***自己的最好工具。这种寓意深刻的设计手法,很好地完成了桑德海姆所要表达的“概念”。 《富丽秀》中的舞台布景设计更是很好地再现了导演普林斯所要追求的“瓦砾废墟”的意境,在冬园剧场内营造了一个充满回忆的环境。舞台布景设计师鲍里斯·阿龙桑充分利用了冬园剧场的高度,在舞台两侧搭起了多层次的高台,而且高台可以随意地移动,这样就把现实和回忆巧妙地通过同一高台的不同高度连接起来。但高台全部出现在舞台之上时,演员们在高台之上完成从过去到现在的转变,不同的高度代表了演员们的不同演出时期;而一旦当高台全部撤出,整个舞台显得愈发宽敞空旷,把人们带回到昔日那个风光无限的富丽秀表演场。此外,舞台上还刻意放置了缺损的塑像、凋敝的舞台镜框等暗示残缺的道具,这些交替出现的“残骸”和整个剧作所营造的“废墟”的感觉交相辉映,给观众以无限的遐想。 简单地说,音乐剧中的布景设计可以大致分为两部份:一为布景设计,一为布景制作组。布景设计当然是通过布景设计师来完成了。布景设计师的工作通常来说可以分为以下几个步骤: 首先,在详细地研究了剧本之后,将创作概念与导演讨论、沟通,然后把自己的想象与导演的想象结合,找到一个合适恰当的切入点作为创作舞台布景的入手处。 然后就要开始绘制草图,大致勾勒出自己心目中的舞台形象和布置,然后与导演再作进一步的讨论。 接下来,一旦方案被导演和整个创作小组所接纳,设计师就要充分了解演出的剧场,特别是舞台空间及其设备,对需要加以调整和改进的部分有一个准确的把握和认识。 在实地考察结束之后,设计师就要绘制平面图和立体透视图了,在平面图中要准确注明每一幕布景的位置及尺寸,每一个道具的具体摆放时间和位置以及舞台区位的运用等,作为制作装置布景及道具的依据。同时需要为灯光设计师提供明确的舞台环境,使他们的工作可以同步进行,并根据现实的变化不断加以调整。 最后,在一切都基本确定以后,舞台设计师就可以依照整个装置布景的比例,缩小制作模型,作为进一步制作布景的参考。布景模型对于剧场其它工作部份有很大参考价值,可以使导演和演员更好地了解所要接触的戏剧环境。 布景制作组的工作相比起来就更为琐碎,他们要在拿到设计师的平面图和立体图后,采购材料,并按照图示制作出符合演出要求的各种布景。正是整个小组默默无闻的努力,才有了缤纷舞台之上五颜六色的奇妙景观。 过去,观众们都是通过舞台上镜框式的布景来观看各种演出和戏剧画面,但今天,一切都得到了改进,舞台设计师已经冲破了传统的束缚和限制,立体化、人性化的舞台给观众以更多的剧场感受,观众与表演区的关系得到了彻底的改变,表演变得越来越融入观众之中,现场的感觉越来越成为导演追逐的目标所在。相信随着布景技术的进一步加强和提高,舞台表现的手法会更加多样,舞台也会变得越来越美丽。
帮我找几张婚礼布景
1个问答2018-12-18 01:18:52
http://image.baidu/i?ct=503316480&z=&tn=baiduimagedetail&word=%BB%E9%C0%F1%B2%BC%BE%B0&in=29455&cl=2&lm=-1&pn=7&rn=1&di=47517816840&ln=2000&fr=&fmq=&ic=&s=&se=&sme=0&tab=&width=&height=&face= http://image.baidu/i?ct=503316480&z=&tn=baiduimagedetail&word=%BB%E9%C0%F1%B2%BC%BE%B0&in=29455&cl=2&lm=-1&pn=7&rn=1&di=47517816840&ln=2000&fr=&fmq=&ic=&s=&se=&sme=0&tab=&width=&height=&face=#pn21 http://image.baidu/i?ct=503316480&z=&tn=baiduimagedetail&word=%BB%E9%C0%F1%B2%BC%BE%B0&in=29455&cl=2&lm=-1&pn=7&rn=1&di=47517816840&ln=2000&fr=&fmq=&ic=&s=&se=&sme=0&tab=&width=&height=&face=#pn132 基本的类似,这几张个人感觉还不错~
什么是舞台布景?
3个问答2019-01-12 16:12:17
舞台布景就是一副背景啊 有喷绘的 婚庆的也有背景布的
90后怎样选择婚礼布景
2个问答2019-01-14 03:27:23
有婚庆公司,你不用管的
请教这种拍摄效果怎么布景
1个问答2018-10-21 08:31:38
这个确实是用一盏灯拍摄的,这个效果,100%是使用了影室闪光灯+蜂巢遮光罩拍摄的。使用蜂巢遮光罩以后,只保留向前的光线,侧面的光线都被遮挡了,所以背景不会亮。
梦幻婚礼的梦幻婚礼
1个问答2019-01-10 20:16:36
英语名:Dream Day Wedding类型:解谜,寻找 语言:英语 开发商:Oberon media 发行商:Bigfish game 容量:41.01 MB 系统需求:1 GHz CPU/128 MB RAM/ 3D Video Card 32 MB RAM
婚庆会场光线暗怎么布景
4个问答2019-01-11 07:35:36
可以在红毯两边整成花束,上面放蜡台红烛(由伴郎伴娘点燃),在婚礼礼堂的舞台两边放桌子,婚庆公司可以给你们营造很好的气氛。有追光灯的,感觉很不错。
宿迁如家酒店餐厅的布景图
1个问答2019-01-08 01:05:12
汗牛充栋

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