《利刃出鞘》在叙事结构上对阿加莎一惯在电影结尾揭开全部谜底的做法作出了创新和突破。
它将观众完全或者说部分置于上帝视角之上，故事案件的整个发生过程在电影进行到三分之一的时候就已经一目了然。
既然原本作为电影高潮部分的案件推理演绎已然通过数段闪回完整的展现到了观众们的面前，那么故事为什么还要继续？没错，是看似是事实却同时带着漏洞的假象。
正如片中布兰科侦探那段在带有黑色幽默性质又同时有些晦涩难懂的“甜甜圈洞”解读，《利刃出鞘》的最大成功不在于推理的精彩，而在于对推理后的悬念留白。
相较于同类型电影中经常出现的侦探侦破过程，电影更像是一部具有黑色幽默气质的任务驱动电影。
取代布兰科侦探成为电影主角女仆玛尔塔在使观众在电影开场就清晰了解案件事实的同时，亦使观众不自觉的陷入了有限视角之中。
如果用一个比喻来形容电影导演这种煞费苦心的谋划，莫过于“俄罗斯套娃”。在电影外层故事架构完整闭合之后，悬念所留下的缺口带领观众进入了内层故事，即真正的案件事实。
这使得以往同类型电影中占据了叙事主人公定位的侦探角色在这部电影中略显绰绰有余。影片的布兰科侦探形象，相比阿加莎笔下的大侦探波洛，更像是柯南•道尔笔下大侦探福尔摩斯与《神探夏洛克》的融合，更具现代气息。
当然，这可能是因为扮演者丹尼尔·克雷格长期表演007所带来的身份固化认识所导致的。
布兰科侦探在电影一开始出场时就自带主角光环，但是随着叙事视角在玛尔塔出场后逐渐发生移转。
这和阿加莎在《罗杰疑案》中的做法如出一辙。在《罗杰疑案》中，阿加莎同样塑造了一个诱饵主角，并且相较于《利刃出鞘》开始时对玛尔塔“侦探助手”角色的定位，《罗杰疑案》中同样有一个侦探助手“我”。当然两者在各自故事中的角色定位可谓是天翻地覆，不然《利刃出鞘》就真的完全成了阿加莎小说的改编翻拍之作。
流行元素与现实映射
作为流行文化重度迷的导演莱恩•约翰逊在《利刃出鞘》中不仅展现出了他对于黑色幽默风格轻车熟路的驾驭，同时也对众多影视佳作进行了致敬。
影片中那个令人印象深刻的刀架圆圈，显然是对《权力的游戏》铁王座的致敬。两者同样是人性的象征，但同时又有所不同。刀架圆圈同时还是电影中无尽欲望和未解谜底的象征。铁王座则更多是权欲和利益的至高象征。
作为迪士尼新锐电影人的莱恩•约翰逊在自己的这部个人作品中，同样也不忘对流媒体巨头网飞的嘲讽。特别是在迪士尼上线自家流媒体平台与流媒体巨头网飞分庭抗礼之际，《利刃出鞘》中的一番戏谑，显然显得更富有深意。
然后不得不说的是影片中那场蹩脚的60码追车戏份。电影人物指名道姓的点名使得这段戏份对《极盗车神》的致敬展露无遗。当然，低车速下的同样戏码所带来的黑色幽默效果显然与原作相比，同样不可小觑。
最后就是电影女主人公玛尔塔和哈兰一家人身上所具有的现实映射意味。
众所周知，特朗普当政在娱乐圈，特别是在好莱坞非常的不招人待见。他所提出的一系列极具争议的决策中，最受批评的莫过于对于移民政策的调整和美墨边境围墙的修筑。
而电影主人公玛尔塔恰巧是一个来自拉丁美洲的移民，她的母亲更是一个偷渡来的移民。作为社会弱势群体的她们在现实中所遭受的打压恰恰是来自于哈兰家人、特朗普这样锱铢必较的富人阶级。
在由贫富差距而产生的社会矛盾中，他们一面带着伪善的面具当着移民的面大讲人权，同时为了转移矛盾焦点又常常将矛盾的根源划归于移民的大量涌入。
“MY HOUSE，MY RULES，MY COFFEE”这是电影结尾，玛尔塔骄傲立在老宅窗台手持的咖啡杯杯面图案。
嫉妒、失落的哈兰一家人在充满伤感的电影背景音乐中长久的仰望着最终获得胜利的玛尔塔。
